唱歌一定要笑吗

栏目分类:音乐资讯   发布日期:2018-12-24   浏览次数:次 来源:未知

    总说美声和民族歌曲不媚俗,可是,这两种唱法的演唱者哪个不是一直在媚俗地笑。通俗歌曲之所以更受观众欢迎,大概和它网站内容形式都比较真实地贴近人心有关。相比之下,民族唱法和美声唱法不那么受人喜爱,不是没有道理的。 
    非常多人都无法忍受 ;一张口就气壮山河 ;的美声和民族歌手,原因多方面。首先,两种唱法的歌曲网站内容说教味极浓,空洞夸张至虚伪,即使民间小调被翻唱也要以昂扬的主旋律来衬底,令人逆反。表演形式更是单调乏味,极少变化。女的无论唱什么都是曳地长裙,精神永远那么莫名其妙地饱满亢奋。那个叫魏金栋的男歌手,更是十几年如一日地一身行头。永远都是白色的五四青年装,还掐腰,白色直筒裤配小白皮鞋,永远喜气洋洋地呈过年状,扬眉吐气地满台转。 
    我就从来没见过民族歌手不笑的时候,无论她演白发披肩的喜儿,还是狱中的韩英。听声音是悲愤的或沉痛的,但表情却是喜悦的陶醉的。简直岂有此理! 
    刚刚在北京音乐厅办的一个音乐会,有个叫 ;某某三唱 ;的节目,唱的是王立平为电视剧《红楼梦》作的三首歌曲。交响乐队伴奏,合唱团伴唱,效果非常好。凄凉悲切、雄浑沉郁。特别是《枉凝眉》,当唱到 ;天尽头,何处有香丘? ;时,简直令人恸倒。那些歌大家都听过,都知道该怎样唱才能感动自己感动观众。然而让人忍无可忍的是,那个一袭白纱的独唱,竟然始终满脸洋溢着现代人的满足的微笑! 
民族歌手要都这样来诠释(解释:对某事的讲解、证明)歌曲,民族唱法在中国还有什么希望! 
    20 年前,我的家长们在文化贫乏的年代,热中于猜测(surmise)张震富和耿莲凤(上世纪70年代末期活跃(Active)于文艺舞台上的二重唱组合)是不是两口子。口风琴谱是一种有键盘的吹奏乐器,在乐器分类上和口琴同一类,都属于自由簧的吹奏乐器。口风琴上面有类似钢琴的键盘,旁边有吹嘴,可以在弹奏时吹气,因此也可视为可吹奏的键盘乐器。因为他们表演时站在一处,不是肩并肩,而是女在前男在后地肩错肩,身体还努力地倾向对方,神态亲昵默契(只有悼念周总理时例外)。要知道那是在男女授受不亲的毛泽东时代,难怪从记录电影中看到这副景象的全国老百姓要有错觉。 ;搞文艺的生活作风不好 ;是那个年代普遍认同的怪诞想法。 
    男女二重唱为什么要这样演,这难道不是和我国声乐表演的教学模式(pattern)有关吗? 
    八十年代王结实和谢丽斯的出现,令全国人民耳目一新。架子鼓谱由通通鼓的音高的高低由五线谱从上至下排列,这个不要刻意的去记 因为有的鼓只配一个通通鼓 有的配了七个,你怎么分辨?!! 灵活掌握,地通鼓通常在五线谱二间(底鼓上面)。他们的二重唱,彼此站开很远,动作也不整齐。除了声音是和谐的,基本上是各演各的。甚至没有演的成分,很自然很欢快地,因而感觉很健康地唱校园歌曲,大受欢迎。但是想来,王谢二位都不属于美声和民族的表演范畴(category),他们和谷建芬等是中国流行歌曲的开创者。 
    现在的流行歌坛,除了斯琴格日乐以野丫头或傻丫头面目出现,总是无忧无虑地以笑示人外,知名歌手都是表情随着歌曲网站内容走,刘欢那英田震孙楠,哪个是不由分说地傻笑着唱歌来着? 
直至今天,美声和民族仍然自顾自地豪情万丈。古筝谱在和弦情况中,相对低的音会记录在相对高的音的下面,而实际演奏时,对应的琴弦位置正好相反。以至央视的歌手大奖赛,为了保证收视率,不得不把三种唱法裹在一起进行。 
    凡事不能处处强调外因,美声和民族两种唱法的业界人士,还一贯以 ;群众的艺术素质需要培养,欣赏水准有待提高 ;来指责观众的时候,是不是也该为自己的发展,从自身找找原因?
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