歌唱发音法怎样才算“正确”

栏目分类:音乐资讯   发布日期:2018-12-29   浏览次数:次 来源:未知

    有人说: ;只要歌唱者能用好的嗓音唱好他的曲子,他的发音方法就算是正确的 ;。这样来下 ;正确 ;的定义是不够全面的,会引起许多争论。不同流派的歌唱,对嗓音的要求往往不同,比方说:中国的 ;说唱 ;与西欧四到六世纪的 ;诵吟 ;都不特别要求歌唱的人能唱得很高或是很低,只要求他能把字咬清楚,能灵活地运用其自然的嗓音来歌唱;十六世纪后的意大利派歌唱,则不但要歌唱的人有很广的音域与很有伸缩(伸出和缩进 比喻在一定限度内的变通)性的音量,还要他们能用霎时间表演高度的音乐技巧;对那些唱歌剧的,还要他们有很强的歌唱能力,能够断断续续的唱数小时不累。要求既不同,嗓音发展的情况自然也不同,要说哪个方法正确哪个方法不正确,没有一个大家公认为合理的标准是很困难的。方法正确与否,应当以能全面适应声乐艺术要求为标准,并根据科学分(credit)析来判断,才是最合理的。以科学的眼光看,歌唱的发音是一种由自然机能发展的富有技术性的能力。技术的高低程度如何,能力的大小发展到了什么地步,在科学上都有一定的方法可以衡量的。 
    歌唱的发音是为声乐艺术服务的,声乐艺术则是为社会文化建设服务的;所以一种歌唱发音方法必定要能昼发展歌唱的能力,能全面为文化建设服务,才能算完全正确。口风琴谱是一种有键盘的吹奏乐器,在乐器分类上和口琴同一类,都属于自由簧的吹奏乐器。口风琴上面有类似钢琴的键盘,旁边有吹嘴,可以在弹奏时吹气,因此也可视为可吹奏的键盘乐器。考虑(consider)到这点,我们认为正确的歌唱发音方法必须具备下列的几个条件: 

第一个条件:必须能给歌唱家有达到声乐艺术要求的发音能力。我们知道声乐艺术对嗓音有下列的许多要求。 

在音质方面:要求每个音纯净,少杂音,不论脆亮或圆润,皆能美妙动人而富有情感;音与音之间的走动,要均匀平稳,前后一致,高低同型,不论由低转高或是由高转低,音色能顺着规律自然变化;遇到歌唱中有感情的变化,音色亦能随之变化。 

在音量方面:要求声音能大能小,伸缩(伸出和缩进 比喻在一定限度内的变通)自如。 

在音域方面:要求声音能高到一定的程度,又能低到一定的程度;特别是音域中能唱得响、能用于歌唱的一段,要按声部的要求尽量地发展。人的发音器官,虽然发育的情形各有差异,但只要不超出正常的范围(fàn wéi),应用正确的方法训练,循序渐进,一般都有可能发展到能发二个半至三个八度的音的能力。 

音域发展到这个程度,能随心所欲的应用于歌唱的音,大约有两个八度。歌谱简谱有着较简单易学、便于记写等多种优点,这使它在中国有着比 五线谱更为众多的使用者,对于推动和普及群众性的音乐文化活动起着重要的作用。我国的许多音乐家在创作乐曲时,记录最初的创作乐思,多习惯使用书写方便的简谱。歌唱家如果想获得很强的艺术表现力,最好发展他的发音能力达到这个标准。 

第二个条件:必须能普遍给任何流派的歌唱家提高歌唱发音能力。古筝谱在和弦情况中,相对低的音会记录在相对高的音的下面,而实际演奏时,对应的琴弦位置正好相反。我们知道人的发音器官是各有差异的,各流派的歌唱对嗓音的要求,亦各有不同。一种发音方法必须在物质的基础上符合于人类嗓音发展的规律(rhythmical),才能普遍有效地提高歌唱能力,亦只有这样,才能够全面为声乐艺术服务。 

第三个条件:不但要有效地发展歌唱家的发音能力,还要保证他们在发展中不出毛病。我们知道,任何方法,只要有它一点顺着嗓音发展的规律(rhythmical),对嗓音的发展就能起一点的作用。可是,一种方法要在发展嗓音中不影响(influence)到发音器的健康,就不但须要顺首嗓音发展的规律,而且要绝对遵守机能平衡发展的规律。一种方法要不危害到发音器的健康才能很好地为文化建设服务(fú wù),也只有这样,才能算是真正 ;正确 ;的。
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