古典音律及其调律法

栏目分类:音乐资讯   发布日期:2019-01-02   浏览次数:次 来源:未知

   众所周知,今天钢琴音律是采用十二平均律,那么 300 年前钢琴问世时采用的是怎样的音律?历史上键盘乐器及钢琴曾采用过哪些音律?这些音律的原理是什么?它们是怎样的调律方法?本文给你一个准确的回答。合唱谱集体演唱多声部声乐作品的艺术门类,常有指挥,可有伴奏或无伴奏。它要求歌唱群体音响的高度统一与协调,是普及性最强、参与面最广的音乐演出形式之一。人声作为合唱艺术的表现工具,有着其独特的优越性,能够最直接地表达音乐作品中的思想情感,激发听众的情感共鸣。
  2005 年 11 月间,我校邀请日本中部乐器技术专门学校原校长山口太先生到学校授课。一次课余时间,我们在一起共进晚餐,那天他特别高兴。山口太先生因心情舒畅,便拿出一盘 MD ,放给大家听。那盘 MD 上录制了几首古典钢琴曲。大家在听的过程(guò chéng)中,山口先生解释说,弹奏的钢琴并非是十二平均律音律,而是 ;古典音律 ;是经他亲手调律的。当时,他的这番话并没有引起我的注意。去年 4 月,山口先生再次来学校授课。在一次授课中,他又一次讲到古典音律,并放录音给同学听。这次却引起了我的注意。后与山口先生作了一番交流,了解到许多年来,在日本不少钢琴音乐会上,都有使用被调试成 ;古典音律 ;的钢琴。于是,本人带着这个问题(Emerson)翻阅了一些资料,发现在日本确有使用 ;古典音律 ;钢琴的音乐会。作为一位钢琴调律师,我一直思考着一个问题:如果有一天某个钢琴家在我国举办音乐会,也提出需要使用 ;古典音律 ;的钢琴,我们的钢琴调律师可以完成此项任务吗?答案可能是否定的。于是,本人对 ;古典音律 ;作了一番研究(research),并在钢琴上进行一些实验,尽管研究还不够深入,但多少有了一点结果。今天,特把这点结果与广大钢琴调律师分享。 

  一、什么是古典音律 
  现在人们谈论的 ;古典音律 ;大多是指 ;五度音律 ;或 ;纯律 ;。古琴谱用文字记述古琴弹奏指法、弦序和音位的一种记谱法。我国现存唯一的文字谱是《碣石调·幽兰》,它由六朝梁代丘明传谱,原谱则是唐人手抄的卷子。由于文字谱过于繁复,使用不便,经唐代琴家曹柔减化,发展成为减字谱。我国现存有150多部古琴谱,包含着3000多首古琴曲。从音乐理论上讲,这并没有错。但就键盘(Keyboard)乐器与键盘乐器音乐而言, ;古典音律 ;并非是指 ;五度音律 ;也不完全是指 ;纯律 ;而是钢琴在应用 ;十二平均律 ;之前,所应用的音律。于是,对 ;古典音律 ;的认识,就有了广义和狭义两种理解。广义的讲,所谓的 ;古典音律 ;是指在十二平均律时期之前各个时期音律的通称。狭义的讲,所谓的 ;古典音律 ;是指键盘乐器在采用十二平均律听觉调律法之前,所运用的调律法产生的音律。前者泛指音律,即 ;纯律 ;和五度音律,这个不难理解。因为在西方律学史中只有三个时期,即,第一时期——毕达哥拉斯律(五度律)时期、第二时期—— ;纯律时期 ;和第三时期——十二平均律时期。西方音乐自 18 世纪后至今,基本采用十二平均律;而 18 世纪之前,却采用 ;纯律 ;和 ;五度律 ;。对于后者,只指键盘乐器的音律,并与调律法有关的音律。只要学习过弹钢琴的人,都会知道 约翰 ·塞巴斯坦·巴赫
  ( J·S·Bach ) 所作的《平均律钢琴曲集》。巴赫于 1722 年和 1740 年分别出版两集《平均律钢琴曲集》被后人尊为钢琴音乐的 ;旧约圣经 ;。可见这部作品在钢琴音乐中的地位与份量。然而,巴赫这部大作,并非是真正意义上的 ;平均律 ;。尽管,在此作品出版的近一百年前,就有了 ;十二平均律 ;的理论。然而,巴赫所谓的 ;平均律 ;其实上是古典音律中,被称之为 ;威克麦斯特律 ;的音律。因为,巴赫时代十二平均律还没有能够应用到钢琴上。 

  二、古典音律包括(bāo kuò)哪些音律
  键盘乐器中的古钢琴(楔槌键琴和羽管键琴)创始于十四世纪,似乎直到十五世纪才被普遍采用。歌谱简谱有着较简单易学、便于记写等多种优点,这使它在中国有着比 五线谱更为众多的使用者,对于推动和普及群众性的音乐文化活动起着重要的作用。我国的许多音乐家在创作乐曲时,记录最初的创作乐思,多习惯使用书写方便的简谱。此时,欧洲已进入 ;纯律 ;时期。可是,这时候对键盘乐器的调律仍旧延续采用 ;毕达哥拉斯调律法 ;古钢琴也在所难免。因为 ;毕达哥拉斯调律法 ;是那时唯一被大家所承认的调音体系。 ;毕达哥拉斯调律法 ;所产生的音律是古典音律中,最早应用的音律,即 ;五度律 ;。古钢琴依照 ;毕达哥拉斯调律法 ;调律完成后的音列,三度和六度音程听上去是刺耳的。虽说三度和六度是不完全协和音程,但它们毕竟属于协和音程的范畴。在听觉上被感觉刺耳,是音程不协和的具体表现。到了 ;纯律 ;时期,从律学理论上讲, ;毕达哥拉斯律 ;的大三度音程距离大于 ;纯律 ;的大三度。故, ;毕达哥拉斯律 ;的大三度不能替代(用一物质代替另一物质(多为强者取代弱者的地位)) ;纯律 ;大三度。为了把 ;纯律 ;这个自然律,能够在键盘乐器上予以应用。于是,就出现了 ;中庸全音平均律 ;简称 ;中全律 ;。此律是键盘乐器所用的第二个古典音律。 ;中庸全音律 ;是由意大利作曲家、音乐理论家彼得罗·阿龙( Pietro Aaron )于 1516 年所提出。 ; 中庸全音律 ; 是把 ;五度律 ;大三度的音程距离缩短一个 ; 普通音差 ;成为 ;纯律 ;大三度,同时造成全音没有大小之分,产生特有的 ; 中庸全音 ; 。此律的名称也由此而来。虽说,全音没有了大小,相邻的两个全音音程距离相等,与 ;纯律 ;要求有所不同;但由这两个中全音构成的大三度,却是 ;纯律 ;大三度。不言而喻,这对 ;纯律 ;来讲是最主要的,也是最需要的。于是, ;中庸全音律 ;在古代键盘乐器中风靡一时。需要说明的,这时候钢琴还未问世。 
  其实, ;中庸全音律 ;作为键盘乐器的调音体系,一开始就受到一些疑问。虽说 ;中庸全音律 ;有了三个升号和两个降号以下可进行大小调的转调,并能产生近似纯正音律般完美的三和弦;毕竟不能满足各种调式的转换。在 ;中庸全音律 ;中,四度和五度音程除了不是纯正音外,还各有一个 ;狼音 ;;它们只能移位,却没有办法消除。在大三度音程中,还有大于 41 音分既非 ;纯律 ;又非 ;五度律 ;的音程,在听觉上十分刺耳。这些都成了 ;中庸全音律 ;最终消亡的原因。到了十七世纪末,德国的一位管风琴制作家兼音乐理论家阿道斯 ·威克麦斯特( Andreas Werckmeister )于 1691 年,出版了名为 ;音乐的平均律 ;( Musikalische Temperatur )的著作。在此著作中,提出了一种由自然律五度的纯正音程和略小于 ;中庸全音律 ;五度的五度音程构成的音律,史称 ;威克麦斯特律 ;。这种音律应用在键盘乐器上,音程中消除了 ;狼音 ;并且不必重新调律就可以弹奏十二个大小调。因为此律消除了 ;狼音 ;可以进行十二个大小调的转换,被古今中外许多学者误认的 ;平均律 ;。据称,这也是巴赫称为 ; Well –Tempered ;(接近平均律或真正平均律)的音律。 ;威克麦斯特律 ;实际上是 ;毕达哥拉斯调律法 ;的改良,并非是 ; 中庸全音律 ;的改进,更不是 ;十二平均律 ;。他把 ;毕达哥拉斯调律法 ;多出来的 ;最大音差 ;分解到 4 个五度之中,其余五度音程仍保留其自然律的性质。虽然,大三度略大于 ;纯律 ;大三度,但在听觉上完全可以接受。根据这种音律产生的原理,应当称之为 ;四分之一最大音差平均律 ;。 ;威克麦斯特律 ; 可以 ;随着调号的增加而逐渐由和声的音律变为旋律的音律,各调性色彩分明,这一点是古典派、浪漫派调性音乐以调名为曲名的重要依据(yī jù),也是古典音律复活的最大理由 ;。
  音乐的平均律—— 威克麦斯特著,原名 ; Musikalische Temperatur ;也有被译为 ;音乐的音律论 ;。
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