喉头位置对女高音有多重要

栏目分类:音乐资讯   发布日期:2019-01-04   浏览次数:次 来源:未知

  女高音声部在美声唱法中的难度较大,技巧独具一格。歌谱是指曲谱与歌词的组合。歌词则填写在相应音符的下方,没有限语言类别。它采用了喉头位置较低的歌唱方法,中高声区为其主要擅长声区,在演唱中,真声和假声相结合,越往高声区走头腔共鸣越集中、震撼,越往低声区走,胸腔共鸣越厚重结实,以漂亮的高声区见长,极富感染力。声乐培训导师说要培养出一个具备上述水准的优秀女高音,必须注意一个特别重要而且容易被忽视的问题——喉头。女性喉结不明显,很小,但这个隐蔽而不明显的喉头给我们的实践教学带来了非常多麻烦,成为女高音技术飞跃的一大障碍。
  女生天生有假声,高音问题(Emerson)已经不是女高音的难点。歌谱是指曲谱与歌词的组合。歌词则填写在相应音符的下方,没有限语言类别。通过X光拍摄到平时女高音的喉头位置一般在第三颈椎和第四颈椎之间。喉头位置如果不稳定就会使歌唱者音准产生障碍,出现大量颤音、抖音。因为女高音先天喉头偏高,因而竟然成为了制约其低音的一大障碍,尤其是花腔女高音,要有灵活华丽的高音,必须要建立稳定而相对位置较低的喉位。
  喉头自然稳定与下放的重要性
  歌唱是声带和声带周围肌肉的协调运动,方法得当,放松喉咙,即可为声音和气息提供一个通畅的共鸣腔体。喉头的自然稳定下放不仅是女高音得到轻松、辉煌、华丽高音的基础,而且是通畅浑厚中低声区的保障,它的稳定直接影响着低中高声区音色的统一。女高音喉头很小、很隐蔽,自然喉位较高,教师在教学中极容易忽视对它的训练。然而,要想得到漂亮统一的声区,喉头的稳定是个必须注意的问题。花腔女高音作品中音高至High
  F、HighG,如莫扎特歌剧《魔笛》中花腔女高音夜后咏叹调。这些超越极限的音高对于没能稳定好喉位的歌唱者简直就是死亡之音,其对声带的冲击力足可以毁灭它。普通的高声区女声都可以凭借自己先天假声的优势轻松唱上去,正因为这种优势的存在,它也成为女生在训练高声区歌唱技巧时最大的绊脚石。她们很容易忽视喉头的位置,养成不加思考地凭借自然条件去“冲”高音、“喊”高音的习惯。如果遇到一个一个的极限音都这样地去“冲”去“喊”,久而久之必将导致歌唱者嗓子出现病变,艺术寿命缩短。反之,如果刻意压喉头,气管壁对喉头产生一个压迫力,喉头肌肉群会因这个压力而处于紧张状态,不但会影响腔体的通畅,严重时还会使歌唱者根本不能自如演唱。女高音的喉头既不能提也不能压,在歌唱中应使其处于自然稳定的状态。
  稳定喉头、保持较低喉位的几个有效训练方法
  1、半大哈欠训练法
  这种训练法是国内外在教学中最普遍最常运用的方法,是放松喉咙、下放喉头(larynx)的重要手段。整个哈欠过程分为萌发、扩充和减退三个阶段。半打哈欠为哈欠的萌发部分,这时鼻腔、咽腔、喉腔的肌肉刚开始兴奋,三个腔体处于通畅状态,喉头下放,舌根底下的会厌处于立直状态,这时候我们的共鸣通道和呼吸通道畅通无阻。人们在处于困倦半打哈欠时的喉咙就处于最放松的打开状态。众多名师、声乐专家在谈到喉头的下放这个问题(Emerson)时,首先提出的就是半打哈欠法。大都会歌剧院女高音歌唱家奎娜·马里奥说,“忍住打哈欠的那种打开感”是正确发声的前提。在这里要注意(attention)的是“忍住”这个词,也就是说这个哈欠不能打过头,不然会导致压喉头、撑着唱的结果。在教学中我们发现,越让学生打哈欠她越打不出来,即使尽力去做了也是刻意模仿,并没有真正做到。笔者要求学生在自己处于困倦瞌睡状态真正打哈欠时,再去感受小而隐蔽的喉头自然下降到第四颈椎和第五颈椎之间的状态。此时咽腔扩张,软腭的自动上抬,也就是喉头的下放与软腭上抬的协调配合,鼻腔的兴奋扩张,鼻咽、口咽、喉咽随着打哈欠上下距离的拉开,咽腔容积增加,胸腔(thoracic cavity)、咽腔、头腔的共鸣通道也一起打开了。这个哈欠在即将打出来时保持状态,憋住,忍住,尽量地做到闭嘴半打,控制好打开度,认真体会这个感觉。
  2、歌唱与元音的结合
  歌唱是声音和语言的结合,而所有语言都是由元音加辅音组成的。美声唱法源于意大利,在我国现阶段的声乐教学中,意大利语五个元音的训练成为规范学生声音和语言的重要方法。在五个元音字母a e i o u 中,
  A、
  E、o 为开口音,i 和 u 为闭口音。元音 a 口型开度最大,发声容易靠前,音色明亮;元音 e和 i口型较小,有利于训练声音的集中,调节漏气现象;元音 o和 u在我们咬字时嘴唇紧缩,口腔和唇形成一个肚大口小平置的瓮,随之上腭抬起,舌头平放,喉头自然下落,配合二度级进练习曲,是训练我们稳定喉头的好办法。同时要注意(attention)这个元音容易使声音靠后,音色暗淡,结合元音a 和 e 合并成 ua 和 ue来训练效果会更佳。
  3、“呜”母音的练习
  女高音喉头(larynx)小而隐蔽,我们可以用咽口水的办法找到它:在下咽时一个显示出的圆疙瘩就是喉头,它会随着下咽动作而提升再落回原处,此时用手按住它,用胸腹式呼吸法吸气时这个小喉头会随着气息的下沉而下放沉。此时屏住呼吸,保持几秒钟,然后用最低几乎接近于无声的音量说“呜——”,接着把这个音高在钢琴上定位,摸着它随钢琴的半音阶上行轻声做“呜”音练习,尽量控制整个声区的喉位稳定。长期作此类半音级进向上的训练,相信对稳定女高音的喉头有良好的作用。
  4、大量演唱艺术歌曲
  加大艺术歌曲的演唱量,而不要过早接触大型的声乐作品,对稳定喉头有很好的作用。热门乐谱符号来记录音乐的方法。不同的文化和地区发展了不同的记谱方法。记谱法可以分为记录音高和记录指法的两大类。五线谱和简谱都属于记录音高的乐谱。吉他的六线谱和古琴的减字谱都属于记录指法的乐谱。艺术歌曲的大量演唱是我们稳定歌唱状态,提高技术水平最有效的步骤(procedure)。喉头放不下来,喉位高等很多歌唱毛病,都与歌唱者过早接触大型作品有关。有一种“唱大歌分数会高”的说法,让一些十七八岁初学声乐的孩子在考试中频频演唱杀伤力很强的咏叹调,结果可想而知。有一位女高音考生,她演唱的是《七月的草原》。这首歌曲专业老师都清楚,属于花腔女高音范围,很多highc,很多华丽灵巧的跳音,必须拥有扎实的演唱技巧才能胜任。在这位女孩像一只被夹住脖子的小鸡,声嘶力竭地去挤这一个一个的 highc时,声音像大石头一样重得跳不起来,演唱完了她几乎要晕倒。深切地希望我们条例能有一条这样的规定(guī dìng),必须演唱中外艺术歌曲。这些歌曲音域跳度不大,尤其是意大利艺术歌曲全面地囊括了对五个元音的训练,短小精致,每一个字每一个音都有一定的意义;歌曲的歌词为诗歌,与钢琴伴奏紧密结合,能陶冶情操,提高音乐修养。艺术歌曲演唱的成功与否,是衡量歌唱家演唱水平的重要标志。推荐周枫老师和饶余鉴老师著的《意大利歌曲108 首》作为训练教材,在练声中加大中低声区的训练。
  制约女高音技术进步的原因很多,喉头位置是其中重要原因之一。解决了该问题,女高音的很多通病会迎刃而解,可以产生明亮集中、丰满松弛、光滑圆润、富有绸缎的质感的声音,可以有微风的轻柔,钻石的璀璨,优美华丽的音质。

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