美声女高音演唱中国歌曲如何做到字正腔圆

栏目分类:音乐资讯   发布日期:2019-01-12   浏览次数:次 来源:未知

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  自上个世纪欧洲歌剧艺术传入我国并得以立足以来,美声唱法对中国歌唱艺术产生的影响(influence)是巨大的,且在全国出现了掌握这种演唱技法的庞大的演唱队伍。美声女高音属于美声唱法中的一个声部,自美声这一歌唱艺术在中国系统、全面地传播以来,许多优秀的女高音随即产生,她们所取得的成绩令世界瞩视。
  (一)京剧演唱艺术对美声歌唱者的可借鉴性
  京剧是中国传统戏剧表演艺术的杰出代表,京剧的演唱艺术征服了国人
  200 余年至今不衰,其各行当唱法的艺术魅力与技术水准在世界上独树一帜,堪称演唱中华民族音乐的典范之一。故认真研究(research)京剧演唱艺术对美声歌唱者有很好的借鉴作用,早在美声唱法传入我国之初,我国的学者们就发现二者在借鉴上的必要性,著名声乐教育家沈湘曾提出:“解决美声唱法唱中国作品吐字不清的问题,特别需要向我国的京剧音乐学习。
  (二)美声女高音与京剧青衣在演唱上的相似性
  女高音属于美声唱法中的一个声部,它来源于欧洲歌剧,青衣是我国最具影响力的戏曲剧种京剧艺术中的行当之一。两者各有自己的艺术载体,又同属女声,在戏剧人物的表演类型上又角色相似,在具体的演唱上存在着诸多相似之处:
  1、在气息的应用上,两者都提倡优美的声音来源于呼吸的支持,都强调(qiáng diào)使用深呼吸,用气息的调节来达到对声音的控制。竖笛谱通常是八孔的,为系列乐器,常用于演奏的有五种,分别是超高音笛(Sopranino)、高音笛(Soprano或Descant)、中音笛(Alto或Treble)、次中音笛(Tenor)和低音笛(Bass)。将这些竖笛组成乐队,可以演奏丰富多彩的音乐。
  2、在基本的音响方面,第一,两者都使用真假声结合的混合声,讲究声区的统一,真假声转换时无痕迹。第二,他们都追求优美的音质,歌唱时的声带工作机能保持合适的力度,声音圆润松弛。第三,两者的发音技能都极大地发展了人声的自然音域,歌唱的音域宽广、流畅(Fluent)、连贯。
  3、在歌唱的共鸣方面,都重视共鸣腔体的充分利用,利用人体的共鸣器官使歌唱的音色丰满、浑厚,嗓音具有了所谓的“穿透力”,从而使两者在各自演唱的舞台上,根本不需任何扩音设备(shèbèi)就能获得宏大而有穿透力的声音。
  4、在歌唱语言方面,两者都要求吐字清晰,将歌唱的语言与音乐很好的结合在一起,并使听众得到艺术的审美和享受,各有一套各自演唱语系的通用标准。古琴谱用文字记述古琴弹奏指法、弦序和音位的一种记谱法。我国现存唯一的文字谱是《碣石调·幽兰》,它由六朝梁代丘明传谱,原谱则是唐人手抄的卷子。由于文字谱过于繁复,使用不便,经唐代琴家曹柔减化,发展成为减字谱。我国现存有150多部古琴谱,包含着3000多首古琴曲。
  5、在特殊技巧方面,两者都带有一些特殊的技术技巧,存在着非常多既相通又相异之处。歌谱是指曲谱与歌词的组合。歌词则填写在相应音符的下方,没有限语言类别。如“花腔”演唱技巧、渐强渐弱的技巧等。
  然而,我国京剧青衣的演唱艺术除此之外,还大量地存在着用演唱的方式来表达中国的音乐语言的手段、方法,如果我们把此唱法渗透到学习欧洲演唱艺术的过程(guò chéng)中,就能帮助美声女高音解决在中国歌曲演唱上的困难(difficult)。
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