女高音声区统一的误区有哪些

栏目分类:音乐资讯   发布日期:2019-01-23   浏览次数:次 来源:未知

  谈到声区的统一,一些女高音有许多的误区和一些不太正确的看法,这对于她们造成了不小的困扰,下面我们共同来了解女高音声区统一的误区有哪些吧,欢迎大家阅读!

  女高音声区统一的误区有哪些
  1真假声打架
  要了解(Find out)“真假声打架”就要先了解什么是“真声”什么是“假声”。音乐资讯具有抽象性,音乐从历史发展上可分为东方音乐和西方音乐。东方以中国汉族音乐为首的中国古代理论基础是五声音阶,即宫、商、角、徵、羽,西方是以七声音阶为主。 “真声”就是人声最容易发出的声音,近似于说话的声音,也叫做自然声区。这种自然的声音在歌唱中只要加上一些泛音共鸣就很美了。 “假声”类似于口哨的声音,这种声音虚伪无力,没有音色。这两种发声方法所发出的声音机能和声音效果都是很不相同的。简单的说,发“真声”时,是两个声带闭紧靠拢而整体振动发出声音的。发“假声”时,两个声带虽然是互相靠拢的但是并不是非常紧贴的,也不振动发出声音,而是在气吸通过时,在它们之间吹成一个空洞,并在喉腔螺旋似的振动发出声音。 “真声”因为有声带振动的声音参加进来所以它的音质比较结实,“假声”因为没有声带的振动参加所以它的音质就比较空虚无力。由于这两种发音方法的性质截然不同,因此在歌唱的过程中从真声唱到假声就会出现一个或几个“音壳”(音壳:就是在真声与假声衔接时由于发音性质不同没有办法衔接,所产生的类似于破音似的声音)或者是从真声换到假声时必须停下来才能换过去,这些都是真假声打架所造成的现象。在最初学习声乐的时候唱低音区用真声唱的很重、很大声,自己感觉声音很有威力,到了高声区就改用假声唱,声音就会突然变的特别的虚,自己听起来都不象同一个人唱出的声音,一般大号些女高音会较多出现这种状况,发声一般在小字一组的降e-g开始换声,所以从降e-g开始除非停下来把真声换成假声唱,否则临近小字一组g的几个音就会出现“音壳”现象。由于歌曲中音高不象发声时那样规律,所以在歌曲中声音的运用更加困难(difficult)。
  比如:意大利艺术歌曲《尼娜》虽然音域不宽,但是在当时那种声音误区下,第一句都是很难进行的,因为唱第一个音是f(用真声唱),第二个音是降a(用纯假声唱)两音之间仅是小三度,跨度(释义:泛指距离)并不大,可所用的声音机能却差距很大,所以唱两个音之间就会出现“音壳”,这种问题严重的女高音甚至连一首完整的歌曲都唱不下来。
  2高低声区都用假声唱
  还有许多的女高音为了避免上述的真假声打架问题,采用的办法是从低到高都用“假声”一唱到底,女声如果整个一首歌曲都用假声来唱的话,可想而知那将是一首没有音质、音色(Timbre)、没有变化和情感颜色的空壳。歌谱简谱有着较简单易学、便于记写等多种优点,这使它在中国有着比 五线谱更为众多的使用者,对于推动和普及群众性的音乐文化活动起着重要的作用。我国的许多音乐家在创作乐曲时,记录最初的创作乐思,多习惯使用书写方便的简谱。歌谱是指曲谱与歌词的组合。歌词则填写在相应音符的下方,没有限语言类别。其实这真的很可怕,即使你竭尽所能,那虚弱的声音在艺术上也是毫无价值的。不但如此,由于发假声时拉紧声带的肌肉不积极工作,长期运用纯假声歌唱,会促使天然的发音机能逐渐消退。其实,上述排斥假声的言论只是指它以纯假声的形式出现,但是,一旦它被训练情况就不同了。在声乐教学的过程(guò chéng)中也遇到过这样的误区,在唱(图二)意大利艺术歌曲《假如你爱我》中表现的由为明显,在唱第一句se tu m’a mi时由于音区稍微高些,所以还不算太难受,在唱第二句se tu sospiri sol per me时的声音已经很虚了,即使用再大的力气去唱也是无济于事的,唱到第三句gentil pa stor的后三个音时已经没有声音,只能听见出气的声音,当时那样唱歌是根本表现不出作品网站内容的。
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