通俗唱法的训练步骤

栏目分类:音乐资讯   发布日期:2019-02-20   浏览次数:次 来源:未知
通俗唱法的训练步骤一

气息:躯干站直,胸部放松地挺起,腿不能弯曲,面部肌肉一定要放松,不要有意识去吸入大口气,直接用小腹的动作来数 ;1 ;(不是心中数,而是口中念出来)数完后小腹立即回复原状。再收小腹数 ;2 ;再回复原状,如此反复地数到 ;10 ;或 ;20 ;让小腹灵活而有弹性,反复地收腹和还原,使下腹形成自动 ;换气 ;。因为在小腹还原时,气息已自动吸入,把吸气练成下意识动作的好处在于 ;气口 ;的灵活性,另一好处是无吸气声;数1、2、3、4、5的节奏可由慢而快。开始阶段下腹肌肉会很 ;酸 ;这是正常的。  
当快速练气适应之后,可用连续数123或12345或12345678910,再逐步从1----10,或1----30;最多可数到50位数。下腹肌始终处于收缩状态。这是锻炼 ;保持 ;的基础。  
第二步可用音阶来练气。先用三度下行3 2 1(咪来哆);再是五度下行5 4 3 2 1 ;甚至八度下行7 6 5 4 3 2 1 .看下腹肌支持能力而定。下行适应了,可改练上下行三度音阶1 2 3 2 1 或五度上下行1 2 3 4 5 4 3 2 1 甚至九度上下行1 2 3 4 5 6 7i2i7 6 5 4 3 2 1 ,一切量力而行。关键是锻炼收紧小腹的支持余地。练下行音阶时,小腹只需收一下即可,练上下行就要求在上行时加强下腹肌向上 ;顶 ;的力量,下行时只需保持可;练八度上行当然需要更大的下腹向上 ;顶 ;的力量,总的感觉就好像把自己的重心不断向上提,切记这个练习不是为收腹而收腹,而是为了让胸廓张开,辅助动作是收紧臀部,这种基本功和练舞蹈的基本功完全一致。练音阶时用什么元音为好?最好用Hm,因为Hm要求收缩声带,可为下一步的发声训练做好准备,这是第一步。  
当 ;换气 ;的习惯建立之后,必需把训练重点放到张开两肋上去了,也就是在收腹发音的同时,有意识地 ;撑 ;开两肋,就如同手风琴的风箱那样拉开,这是呼吸训练中最难练的一个环节,两肋的骨框架比腹肌更有支撑力,光靠小腹支撑的能力时有限的。  
完成气息控制(control)的最后一步是鼓上腹,在做这个动作时,必需带动腰围四周的扩张,此时的横膈膜才真正起到了 ;水闸 ;的作用。  
以上三个阶段的气息训练,可以理解为一个整体的三个阶段。也可以分为三种独立的呼吸方法,因为通俗唱法有层次性,对于像一些音域宽、力度对比度特别大的歌曲,要求强有力的气息控制。但对音域窄,不要求强烈气势的歌曲,就是用呼吸的第一阶段也足够应用了。  
由于保持气息这句声乐术语,常常造成错觉和误解为---- ;迸气 ;、造成气息僵化,反而破坏了歌唱的流畅。所以使用 ;气势 ;----(象征一种动态中气息)这个名词或许更恰当。  
至于为什么不讲吸气?理由很简单,因为歌唱是在 ;呼气 ;状态下进行的,吸气是人的本能,不吸气人就会死亡。所以把太多的精力去研究核心吸气的话,结果往往弊多利少,许多错误的呼吸方法都来自于对 ;吸气 ;的强调,永远不必担心体内无气。任何歌唱艺术都有一个共同点----气不在 ;吸得多 ;而在 ;吸得深 ;。用小腹作为 ;力点 ;两肋为 ;支点 ;不是已很 ;深 ;了么!小腹也就是丹田。  
气势的 ;保持 ;建立在一种意念上,决不是保持在某个不变的躯干姿势上。这个意念可以理解为不断地在 ;加气 ;或 ;提气 ;均可,不论上下腹肌在歌唱中如何不停地运动着,摸上去均是有弹性的,不是僵硬的。  
虽然说歌唱是呼吸的艺术,这只是说明屯气息在歌唱中的重要性,决不能理解为正确的呼吸方法就是正确的歌唱方法,不论何种唱法模式,发声方法的正确与否远比呼吸方法与否更重要,上述的有关气势的入门训练只能说是歌唱的一种 ;准备 ;而已。只有当发声方法的调节被歌唱者充分掌握之时,气势的功能才能被充分体现出来,初始阶段的气息训练是歌唱的准备。  
上述的呼吸不是一种气功训练,歌唱中所要求的 ;气感 ;和气功的 ;气感 ;性质完全不同。 ;气感 ;不仅是歌唱者的自我意识,也是听众能感觉到的具体效果,声乐术语---- ;声音靠在气上 ;是指一种具体的 ;效果 ;在唱者的自我意识上觉得胸腔中有 ;回声 ;的感觉。在听者说来,听到的声音明显带有 ;混响 ;的效果。 ;气感 ;是通过声音来感觉的。  
发声训练的入门一般的起点是从声带开始,西洋传统唱法的起点是先 ;放下喉头(larynx) ;通俗唱法一般不需要经过这个 ;特殊 ;阶段。通俗唱法的发声起点是 ;让声带立即振动起来。 ;它和传统声乐在声音效果上的根本区别是:西洋传统唱法的 ;基音 ;是被 ;共鸣 ;所掩盖的,而通俗唱法的 ;基音 ;本色是完全 ;暴露 ;的。虽然说传统唱法建立在说话那样自然的基点上,但每个人说话习惯不都是一样的,有的人说话粗重,有的轻浮,有的甚至不用 ;真声 ;。那么通俗唱法要求的 ;说话 ;状态是何种含义呢?应该是指平时说话时的 ;最低音高 ;位置上,自我感觉好象嘴巴长在喉下说话。这和传统唱法要求的 ;喉头放下来 ;不是一个意思。后者发音的喉音比通俗唱法 ;放下来 ;的喉位要低得多。不少学过声乐的人都可能知道 ;气泡音 ;。但他们发气泡音的目的是为了放松声带,其实目的正好相反, ;气泡音 ;是声带积极起来的最佳起点。(它的声音效果也正好非常像摩托车的发动声)作为通俗唱法的入门方法, ;气泡音 ;无疑是较理想的选择。因它就是最低音高。但这种 ;气泡音 ;怎样 ;过渡(transition) ;到歌唱呢?在接触这个问题之前必需要先认识一下通俗唱法中最本质的发声特点----收缩声带。  
前文曾提到声带的整体形状如嘴唇(lip),歌唱发音原理如同吹笛子或吹号的嘴唇,要求嘴唇收缩,吹高音时更要强化这一收缩的动作,必然使嘴唇边缘更薄。合唱教程要精神振奋、生气勃勃,好像心中想着“啊!多么美好!我真想放声唱啊”时的心情。面部肌肉不可紧张,表情要自然,眼晴灵活地平视前方,切忌“东张西望”、向上“翻白眼”或向下看鼻尖。牙关、颌关节要松开,下巴放松,不可向前突出,笑肌、双颊、嘴角都要像微笑似地向上抬起,口要“笑”开。但声带看不  见,摸不着,光知道它的原理又有何用?人类是聪明的,著名西班牙声乐家加尔西亚发明了喉镜,他发现了声带的最佳歌唱状态是在咳嗽前一刹那的状态,这就为歌唱爱好者提供了一个具体的方法,这种方法在另一个声乐家爱金(A.Kin)称之为 ;用制止的声带发音 ;并注明用这种方式发出来的声音已不是真声。应该说这种声音既不是真声,也不是假声,是一种独立的声音(传统唱法叫它 ;混声 ;),更具有把真假声 ;焊接 ;起来的功能,因而它揭开了歌唱的秘密----为什么有些人天生没有 ;换声 ;现象;有些人生来不怕高音的道理。  
要想把咳嗽前一刹那的状态像镜头一样捕捉下来是不容易的事。经过反复试验,发现在声带前端直接发Hm的方式是比较容易 ;捕捉 ;这个动作。因此,用起动的 ;气泡音 ;逐渐向这种 ;声带前的Hm ;过渡,被证明是一种可取而有效的入门方法。这个Hm音可以用音阶来练也可以像 ;拉警笛 ;的方式去练,也可用后者先找到感觉,再用音阶使之音乐化。通俗唱法的训练步骤二 当这个Hm音练到人声的自然极限时(女声到#C,男声到#F,这和传统声乐的换声点相比,女声相差正好将近一个八度,通俗唱法女声换声点高。男声则完全相同)必需人为地强化对声带的 ;压缩意识 ;也就是前文介绍的有关帕伐洛蒂的那段 ;经验之谈 ;也等于人们吹笛、吹号到了一定高度时,嘴唇的收缩必需有意识地加强那样(这种声带压缩的意识必需是更 ;向前 ;的,这一点非常重要!)此时可能伴随产生的自我意识好象有一种 ;窒息感 ;不要怕坚持练的话就闯过去了,此时所产生的声音常常使唱者自己感到和原来的中声区不统一,甚至怀疑这种声音的正确性,其实大可不必,相反应该庆幸,因你已找到了 ;唱法的秘密 ;。  
接下来的工作是从 ;闭口 ;的Hm转为 ;开口 ;的Hm,再从开口的Hm过渡到e或o元音,再逐渐扩展到另外三个元音E
  H、A
  H、AW. 
整个过程必需始终坚持这个原则----声带的压缩。具体的要求是把声音压缩成一个 ;点 ;。为了坚持声带振动这个前提,这个点在很长一段时间内,都不能离开声带前闭幕式端这个重要位置。那么,怎样说明这一个基本功的完成呢?铁尺磨成针的比喻当然夸张了一些,但如果把声带前的这个 ;聚声音 ;练到小如针尖时,便达到了上乘功夫了。这时出来的声音中,始终 ;贯穿 ;着一根可感觉的细如游丝的 ;线 ;这如同老式电灯泡中那根能发光的钨丝一样。发光时的灯丝,视觉上比原来粗上千百倍,其实仍细如毛发。歌唱的发声原理也一样,声源虽细如游丝,声音却如灯光一样能强弱控制自如,千万不要把看到的灯光的粗细,理解为灯丝本身的粗细。许多不知其理的歌唱者最容易进入的 ;误区 ;之一就是拼命 ;扩大声带的振动面积 ;来放大音量,结果不是高音更上不去就是唱坏了嗓子还不知为什么。在西洋传统唱法的训练中,这种方法也叫关闭----集中。目的是为了使声音通过(tōng guò)声带压缩和气息的阻抗作用,使声音产生最大的穿透力,产生强烈的 ;亮度 ;。在通俗唱法中这种关闭----集中的方法被证明:在话筒音响效果的相互作用下,同样会产生出最佳效果。虽然通俗唱法不要求太强音量,也不需要传统唱法那样的具有金属光泽的声音效果,但在 ;集中 ;这个要求上却是完全一致的。在通俗唱法要求的 ;三感 ;中的 ;质感 ;只有声音被压缩成针尖那样一个 ;点 ;时,才能被听者感觉到 ;磁性 ;。有功底的歌星即使在唱弱声或气声时,仍侧隐约感觉到它的 ;质 ;。传统唱法的功底测试,主要是以唱半声和弱声(PP)时的音质来衡量的,在没有电声扩音的年代,一个真正有方法的歌唱家,不论唱得多 ;弱 ;声音仍能送到剧场的每个角落,这才见真功夫。通俗唱法虽有电声扩音,但不集中声音,效果就是比不过集中的声音,点子越小的声音,质量就是比点子大的声音效果好。鲁迅先生说过: ;比较是防止受骗的最有效的方法。 ;西北风唱法音量力度都很大,可惜生命力不强,原因在哪里?就在于音量虽大,但音不集中这个缺点上。惠特尼.休斯顿、玛丽亚.凯瑞、赛琳.迪昂唱有力度的高音时,总能受到听众的赞赏。这种高强音之所以能令人叹为观止,原因就是她们用了关闭----集中的方法。不少羡慕者认为欧美歌星之所以能唱出与亚洲歌星迥然不同的声音效果,是由于民族体质不同所造成的,完全错了!这是方法不同的原因。菲律宾女歌手雷金就是亚洲人掌握欧美唱法的实例。本书介绍并推崇的通俗唱法,就是以欧美这一先进的唱法为楷模的,这种模式(pattern)始终是以关闭----集中为发音的核心的。不论男女,不论音乐形式。用生理机能说,就是除了低声区之外,中高声区都应该用 ;制止的声带 ;(或叫做压缩声带)作为发声的基础来歌唱,也就是始终要以不真不假的混声来歌唱。通俗唱法的艺术特征 1.质朴的声音;通俗歌曲内容与形式的广泛性和平民化,使得其演唱者的普及(指遍布、遍及於一般)程度亦十分高,也就是说,多为未受过专业声乐训练的人员。因此,通俗唱法的声间运用,大都接近自然形态,也就是一种质朴的本色的声音。即使在其发展过程中,吸收融合了多种声乐艺术的发声方法,并且自身也在变幻升华,但其基本特征仍是质朴的。在现代社会,许多专业性质的通俗歌手已把通俗唱法的水平推到了前所未有的高度,但都十分小心地保持通俗唱法的这一重要的艺术特征,从而使之既有别于已形成成套科学理论体系的美声唱法,又有别于饱含着丰厚的文化积淀的各种类型的民族唱法。从某种意义上说,质朴的声音已不仅是一种天生的自然形态,也是通俗唱法为区分于其他唱法的一种刻意追求。  
2.独特的韵味: 韵味独特亦是通俗唱法重要的艺术特征。热门乐谱符号来记录音乐的方法。不同的文化和地区发展了不同的记谱方法。记谱法可以分为记录音高和记录指法的两大类。五线谱和简谱都属于记录音高的乐谱。吉他的六线谱和古琴的减字谱都属于记录指法的乐谱。在业余歌唱爱好者中,大多并未接受过声乐训练,嗓音条件一般,但演唱通俗歌曲时,仍颇具艺术感染力,这正是因为通俗唱法的平民化与广泛性,造成一种纯真动人的韵味。这种韵味,可以是歌曲演唱风格质朴率直的体现;也可以是其独特的声音技巧,包括声音的控制(control)与放开、强烈与轻柔的对比以及气声、哑声、嘶裂声、喊唱声等等的灵活运用;也可以是情感表达的本色与自然。总之,是一种天然去雕饰的本色意韵。  
3.夸张的表演:通俗唱法在表演中,除完成歌曲演唱一般要求节奏、音准及吐字清晰之外,还常运用声音或形体动作的强化来达到情感的表现,即往往借助于夸张性的表演,加上电声乐器的强力伴奏,更常把这种夸张的表演形式推至极致。歌谱是指曲谱与歌词的组合。歌词则填写在相应音符的下方,没有限语言类别。这种表演所造成的氛围,已不仅仅是歌唱者自已投入,而是扩展开来,对周围的观众,具有极强的煽动性。这也正是众多的青年人为之倾倒的缘故。  
4.自弹自唱,歌舞一体:通俗唱法的歌手一般都比较注意外部形体的表演。有的借助一样乐器(一般是吉它),自弹自唱,有的在歌唱的同时,配以舞蹈动作。舞蹈动作的选取或编排,都是根据歌曲的风格及情绪来设计,大部分通俗歌手,多只在唱的同时用手势或脚步的变化来辅助表演,而有的歌曲舞蹈性较强,就需要专门为之设计动作。通俗唱法的形体动作,多是借鉴现代舞的某些步态和身段,如霹雳舞、拉丁舞、的士高及太空舞等等。通俗唱法的这一艺术特征,最能吸引青年人的参与。 一.气息训练 
将身体与精神放松一些,气息调整均匀,空气不要吸入过满,不要太刻意注意姿势及口、鼻吸气的动作,因为身体状况处于常态时,外界气压大于身体内压力,在完成正确的吸气息动作后,肺部即形成负压,空气自然进入肺部,这样在演唱时吸气迅速,在话筒前无任何杂音。 要 点: 1.两肩摆在自己最自然的状态  2.胸腔打开 3.两肋及后腰自然 4.小腹及臀部注意协调性 5. ;横隔膜 ;(处于腰部 ;水平线 ;的平滑肌)注意收放的节奏 6.发音时要平稳、轻柔 练习 
上述状态准备好后,以四拍为一小节,心里数 | 一二三四在数四的同时,将空气瞬间吸如(空气吸入不能过满),在下一小节的第一拍发 ; s ;音(国际音标的 ;轻辅音 ;声带不振动),在发音的过程中,身体灵活自如、意识积极,肌肉不僵硬,富有弹性、神经不紧张,不松懈。发音时:呼吸的相关肌体组织上、下挤压肺部,当挤压到极限时,左右前后继续全方位向内挤压肺部。向上的气流要细而稳、集中而有力。练习曲的每个乐句,气息和声音都不能间断,时间保持越长越好。肺部的空气始终保持在肺的下二分之一处。 
其实通俗一些就是拉长音对气息的作用,在气息训练方面,这也是最简单易行的方法了。 二.声带训练 
发 ; s ;的状态不变,舌尖稍向后移,声带立即振动,发出一个近似国际音标 ;Z ;(介于 ; zi ;与 ; ri ;之间的音),发音时,注意力集中在声带上,练习曲的每个音都不能脱离 ;声带 ;并要配合已练习过的气息方法 
相关热词:
搜索推荐
Copyright ©2014-2016音乐之家(www.yinyuesheng.cn).All Rights Reserved. 鲁ICP备14008337号-2 版权声明 | 联系方式 | 意见反馈 | 原创投稿 | 网站地图 |