应该怎样运用气息

栏目分类:音乐资讯   发布日期:2019-02-27   浏览次数:次 来源:未知

  能够对吸入的气息进行很好地控制之后,就要掌握(熟知并能运用) 在歌唱中运用气息的方法,这样才能保证歌唱的过程(guò chéng)中气息都是充足的。歌唱中气息的运用可以从四个方面入手:
  (一)歌唱中的换气。歌谱简谱有着较简单易学、便于记写等多种优点,这使它在中国有着比 五线谱更为众多的使用者,对于推动和普及群众性的音乐文化活动起着重要的作用。我国的许多音乐家在创作乐曲时,记录最初的创作乐思,多习惯使用书写方便的简谱。
  在歌唱中进行换气又可以分为常规的换气和小换气两种。竖笛谱通常是八孔的,为系列乐器,常用于演奏的有五种,分别是超高音笛(Sopranino)、高音笛(Soprano或Descant)、中音笛(Alto或Treble)、次中音笛(Tenor)和低音笛(Bass)。将这些竖笛组成乐队,可以演奏丰富多彩的音乐。常规的换气就是在一首歌曲的间奏、休止、乐句结束的地方,进行常规的换气;小换气一般运用在速度稍快的歌曲中,或是因为一些原因导致(cause)气息不足时,采用“惊讶式”的换气方式方法,快速换气。这样的换气方式吸入的气息既深又稳,还可以训练横膈膜扩展的灵活性。
  (二)歌唱中的偷气。音乐资讯具有抽象性,音乐从历史发展上可分为东方音乐和西方音乐。东方以中国汉族音乐为首的中国古代理论基础是五声音阶,即宫、商、角、徵、羽,西方是以七声音阶为主。
  歌唱中的偷气一般运用在比较舒缓、悠长的歌曲中,或是一个乐句时值很长,一次吸气满足不了歌唱需求时,可以借助一个眼神、一个动作、一个表情等掩盖歌唱时的偷气。
  (三)歌唱中高音和长音时气息的运用。
  一般来说,一首声乐作品都有它的难点,而很多时候这个难点都是用音高来展现,如歌曲《春天的芭蕾》,难点之一就在于音高,如果音高达不到就会直接影响(influence)音准。在演唱高音的时候,歌唱者最容易犯的错就是气息跟着往上走,这样很容易因为下面没有气息的支撑(sustain)而破音。越往高音走的时候,我们的气息越应该往下沉,利用横膈膜肌肉的扩张力量和腰部的支撑力量跟声音形成“对抗”,为声音突破高音点提供平台。歌曲中的长音也是经常出现的,如歌曲《古老的歌》,最后一个音的时值为七拍,很多时候歌唱者因为在前面部分已经耗费了太多的气息和力气,到最后很容易出现气息不足,这个时候就可以运用“顿气”的方式方法弥补不足的气息,同时,也符合歌曲强收的特性。
  (四)歌唱中花腔音和跳音的气息运用。
  如歌曲《春天的芭蕾》,这首歌曲的又一难点就是花腔高音的演唱,在演唱这部分的时候必须要有足够的气息做支撑(sustain),并且气息的下顿要有足够的力量。又如歌曲《夜莺》的演唱,歌词“整夜歌唱,啊!啊!啊!啊!”中,“唱”字和后面的四个“啊”字都是跳音,在演唱这句歌词时,就要充分运用平时发生练习中的跳音练习,利用快速的换气、气息下顿、横膈膜的快速有力扩张和收缩进行演唱,这样才能为跳音的演唱提供足够的气息支撑和力量支撑,并且歌唱过程中不会有换气时的杂音。

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