怎样把真假声运用好?

栏目分类:音乐资讯   发布日期:2019-02-28   浏览次数:次 来源:未知

  所谓"真假"声,就是指声带在闭合良好并保持一定张力(解释:物体受到拉力作用时的相互牵引力),整个声带都受到气流冲击而振动时所发出的声音,那么怎么样把真假声运用好呢?下面跟随声乐培训(作用:知识传递、技能传递、标准传递)中心共同来了解下吧~
  自然的"假"声是虚浮的,自然的"啸"声是尖刺的,自然的"胸"声是闷暗的,而要把"假"声唱得明亮,"啸"声唱得圆润,胸声(混音)唱得浑厚,就要在换声点的音上很好地练习。古琴谱用文字记述古琴弹奏指法、弦序和音位的一种记谱法。我国现存唯一的文字谱是《碣石调·幽兰》,它由六朝梁代丘明传谱,原谱则是唐人手抄的卷子。由于文字谱过于繁复,使用不便,经唐代琴家曹柔减化,发展成为减字谱。我国现存有150多部古琴谱,包含着3000多首古琴曲。对女声来说,应在第一个换声点上的小三度上下,来开始女声的"假"声训练,逐渐把"假"声唱得结实一些。而在换声点下的"真"声,则应唱得松圆一些,但要注意(attention)增加头腔共鸣的成分,以便逐渐向"假"声过渡。转人中、高声区后,硬腭上的反射点也要向后稍移动一点,使高声区的声音获得更丰满的头腔共鸣。
  对男声来说,髙音中是有"假"声成分的,但不是像女声那样明显训练"假"声。热门乐谱符号来记录音乐的方法。不同的文化和地区发展了不同的记谱方法。记谱法可以分为记录音高和记录指法的两大类。五线谱和简谱都属于记录音高的乐谱。吉他的六线谱和古琴的减字谱都属于记录指法的乐谱。一般要求发换声点以上的音时,要注意唱得更圆润。训练时,往往要把"a"音中带上一点"o";“o”音中带上一点“u”,“I”音中带上一点"e"这样转化的目的,主要是要让喉咽部分的空间往鼻咽部位扩展,调节共鸣腔(resonance chamber)体,使头脑部分的泛音增多,使高音得到头腔共鸣的新的光彩。但是,练习当中如把男声换声点移低将影响其中声区的明亮度。
  女声中,从"假"声形态(pattern)过渡(transition)到"啸"声形态是不甚明显的。吉他谱弹奏吉他的记谱方法,吉他谱可以分“六线谱”“五线谱”“简谱”,还有一种是“和弦谱”(即只有和弦名称和歌词的吉他谱),这几种都是学习吉他不可缺少的部分。而男声中,从高音过渡到"啸"声则是明显的,因为男声的高音区仍然是以"真"声为主。所以,在歌唱中,男女声之间产生相隔八度的距离,也正是因为"真、假"声运用不同的原因。如戏曲中的老旦,用大本噪演唱(即是真嗓子),其嗓音的颜色就与男嗓相近,而男声如用"啸"声(即尖的假嗓子)来演唱,也比较接近用真嗓唱高音的女声。
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